Sony发布的六支G大师镜头中，FE 100mm F2.8 STF GM OSS 无疑是其中最具“个性”的一支，通常而言100mm定焦让人容易与微距镜头联系起来，然而Sony惯出“黑科技奇招”，在这支无反镜头上，Sony使用了STF？（柔和散焦技术）并且内置APD变迹滤镜，从而得以实现柔美的焦外过度，在人像拍摄时提供完美的虚化效果；同时，0.25×的放大倍率及0.57m的最近对焦距离，令其在面对微距题材时也能游刃有余。

这款同时满足两种题材的G大师镜头今天来到天极评测室，它究竟会带给我们怎样的惊喜？一起往下看。

[外观设计]

在G大师镜头上，Sony向来很舍得用料，毕竟该系列镜头代表Sony最顶尖的光学技术。FE 100mm F2.8 STF GM OSS 净重约700g，不可谓轻，笔者握在手心感觉十分敦实。

FE 100mm F2.8 STF GM OSS 镜身采用金属材质打造，覆盖漆面涂层，手感有点类似Nikon的金圈镜头，摩擦系数更高，耐磨性更好。早期FE镜头磕碰后易掉漆的现象相信不会再发生了。

[STF？技术详解]

STF？技术是“Smooth Trans Focus”的缩写，即“柔和散焦技术”。FE 100mm F2.8 STF GM OSS 内置一块APD（Apodization）光学变迹滤镜。该滤镜与中灰滤镜类似，使镜头中心部分的通光量较多，越趋向边缘时通光量越少。对焦点前后区域均过渡形成柔美的焦外效果。正是因为采用了特殊的光学结构，才能获得“刀锐奶化”般的虚化效果。

通过上图得知 FE 100mm F2.8 STF GM OSS 的STF范围是F2.8（T5.6）到F8（T8），F8以下和正常镜头没有区别。而F8到T5.6对应的T值是一档，但实际口径变化是3档。这样的设计需要付出通光量减少的代价，因此在弱光环境下拍摄，要留意快门速度。不过在白天外拍人像时反倒是优势――室外光线充足时如需大光圈虚化就会面临快门速度过高而闪光同步速度不够的尴尬，但用这支镜头就相当于既不损失虚化效果又可以把快门速度降低到闪光同步极限以内。

其实早在35mm胶片时代，素有“技术疯子”之称的美能达公司就出过一款STF镜头――135mm F2.8 [T4.5] STF。这支传奇之镜诞生于1998年12月，当年使用MAF接环的原厂镜头中，它是唯一不能自动对焦的一支。8年后的2006年，Sony收购柯尼卡美能达影像部门后，第一批推出的21支α镜头中就包括135mmSTF。除了外观略有差别，Sony135mmSTF拥有与美能达完全相同的光学结构，同样继承了完美的焦外虚化、锐利的合焦点和只能手动对焦的“优良”传统。

当年这支135mmSTF镜头无法做到自动对焦的原因，是单反相机的相位对焦系统需要依赖焦外成像的突变来计算对焦，而STF镜头的焦外是高斯渐变的，无法计算。因此当无反相机问世的那天起，就有人提出这样的设想：能否使用反差对焦制造自动对焦版的STF镜头呢？

如今 FE 100mm F2.8 STF GM OSS 就给出了完美的答卷。相较于前辈，FE 100mm F2.8 STF GM OSS 在F2.8光圈时T值达到了5.6（135mmSTF在F2.8时T值是4.5），光量损失越多意味着变迹滤镜的遮挡范围越大，所以FE100mmSTF的虚化效果理论上已经超过135mmSTF，更别说还有镜头防抖、直驱马达、微距拍摄等新特性加入。

传统的大光圈镜头都难以避免口径蚀问题，并伴有洋葱圈状的二线性，通过上面点光源场景测试，FE 100mm F2.8 STF GM OSS 的光斑呈现出完美圆形，就好像画出来一样。

[样张&结语]

结语：

要做到背景虚化，大光圈和长焦距只是手段，不是目的。FE 100mm F2.8 STF GM OSS 通过STF？技术一样达到“刀锐奶化”的目的，且化得更开更自然。从使用人群而言，这支镜头很适合以人像拍摄为主的摄影师，其自带微距功能在应对婚礼题材时能省去换镜的麻烦，做到一镜多用。这支镜头虽售价不菲，但就宽泛的拍摄题材和G大师镜头卓越的成像品质而言，绝对物有所值。